了位置，看了一眼陈阳：“陈老板，这里还可以吧？”
“嗯，”陈阳轻轻点点头，“你这办公室虽然不大，但却不错。”
说着，陈阳把两幅卷轴放在长案上，解开了外面那层油纸，挑出上面那幅，把它放在案面上，没有急着展开。
他站在长案一侧，把卷轴的一头轻轻按住，用另一只手缓慢地、均匀地向外推展，纸面在案面上逐渐铺展开来，光线从窗外斜斜地照在纸面上，把那层被岁月浸染过的牙黄色彻底照亮。
这是一幅纸本设色手卷，纵约三十五厘米出头，横跨两米有余。手卷采用传统宣和装制式，包首以暗纹宋锦装裱，锦面织有缠枝莲暗纹，触手细腻沉厚。
纸面匀净而坚韧，在光线下可以清晰地看到纸纤维的纹理，像是被反复捶打过很多次的古楮纸，历经数百年之后呈现出一种温润而沉厚的质感，色泽微微偏黄，近似于陈年象牙的色感。
画心部分的颜色与天头隔水之间存在一种自然的过渡，像是在同样的年份里被同一双手反复打开又卷起过。
卷首引首处留有大片空白，上面散落着几方后世鉴藏家的朱红印鉴，那些印鉴的位置错落有致，与画心的笔墨色彩之间形成了一种疏密相间的视觉关系，像是有人专门为每一方印章寻找到了它最适合待的位置。
陈阳的目光从卷首开始，沿着纸面匀速向前移动。画面上没有任何繁复的山水作为背景，整个手卷以一种“空景托人”的平铺构图展开——九人九骑，从卷首到卷尾依次排列，人的身形与马的姿态在横向延伸的纸面上形成一条流动的、不断变化的视觉节奏。
走在最前方的是一个骑着白马的人，那匹白马通体雪白，四蹄健硕，脖颈修长而有力，马的名称叫做“照夜白”——唐代最著名的御马之一，据说通体如雪，夜行时能映出月光。
任仁发 五王醉归图卷
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