鸡缸杯的人，入藏龙美术馆；2020 年再次于苏比拍出3.065 亿港元，最后藏于苏宁艺术馆。
这才是这幅画正确的流传过程，可现在是1998年，按照那个自己知道的时间线，侯士泰还活着，他的收藏还锁在那间没有人能进入的密室里，那幅画应该还在大洋彼岸，某座城市的一间恒温恒湿的库房里安静地待着，直到九年之后才会被重新取出。
但面前这幅画此刻却真真切切地躺在一张硬木长案上，被自己从一处坍塌的库房观音立像中取出，这就太让人匪夷所思了。
陈阳记得那套时间线里的每一个节点，每一个年份，每一个转折处的细节，但这幅画在时间线上偏离了它应有的位置，出现在了一尊北魏时期观音立像的铜胎空腔里，被几层粗麻布和旧木片封了不知多少年。
陈阳站在那里，看着长案上那幅被重新卷好的手卷，心里正在慢慢接受一个已经开始浮现轮廓的事实——他记忆中的那套图景，可能只是这幅画完整流传路径中一段被记录下来的末节，而在此之前，它还有一段从来没有被写入任何著录、从未被任何拍卖图录提及的路途。
那层被麻布和木片封住的佛像空腔，可能就是这条未被记录的路线中最后一段依然保持着原样、尚未被重新打开的章节。
既然想不明白，那就先不要想了，等会再说。想到这里，陈阳将那幅《五王醉归图》被重新卷好放在长案的一端之后，办公室里安静了片刻。
陈阳站在长案前面，目光从那幅已经收好的卷轴上移开，落在旁边另一幅依然被油纸包裹着的卷轴上。
刚才他的注意力全部集中在第一幅画上，以至于第二幅卷轴被他暂时放在了一旁，此刻那层油纸的轮廓在傍晚的光线下显得格外安静，像是正在等待着一个属于它的时刻被重新打开。
陈阳伸手把那幅卷轴拿起来，放在手里
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