已经被行人踩得有些松动。
画面的人物集中于下部，一位身着宽袍大袖的老者正站在那座石板桥的桥面上，正从画幅右侧朝左侧行进。
王蒙（元） 稚川移居图 立轴
他的身形清瘦，姿态从容，左手持着一柄扇子，扇面半开半合，像是正在为面前的路遮去一部分日晒。右手牵着一条鹿的缰绳，那鹿的身形匀称，角枝分叉整齐，步态温驯，不紧不慢地跟在老者身侧。
鹿背上驮着一只葫芦，系着一卷经书，葫芦的弧线和经书的棱角，在画面上构成了一种稳定而含蓄的呼应关系，像是它们彼此之间原本就是被设计好，要放在同一个位置上的。
老者正从右侧那片已经走过的山林踏上那座窄窄的石板桥，画面中没有画出桥的尽头通向何处，但那一侧的山形和树影都比来路更加幽深，像是正在被一种渐渐变浓的寂静包裹着。
画面上方的留白处，散落着几段用不同墨色和不同笔迹写成的题诗。字迹或工整或洒脱，墨色或浓或淡，有的题写在画面边缘的空白处，有的则压在与山形相接的灰白色纸面上，像是那几位后世观者正依次落座，在各自的间隔中留下他们的声音。
陈阳的目光从那幅画上移开，又移回来，然后又移开，像是一个人在反复确认一件他无法让自己完全相信的事情。
他认得这幅画的构图方式——那种用焦墨渴笔勾勒山石的技法，那种在层层叠压的短皴之间保持空气感的方式，那种让一棵松树的枝干，在穿过云层时依然保持着自身的坚硬轮廓，同时又与周围的环境融为一体。
这种画风自己在很多图录和展览上见过，但那些版本都是印刷品、复制品或后代摹本，此刻这幅画的纸面透出的那种沉甸甸的质感，让他不需要反复核对，就能感觉到它与其他版本之间存在着一道无法被忽略的距离。
他已经认出了它
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