不是因为他到处临摹古画，而是因为他因为主水利工程，这让他经常能看到各种姿态的马，所以，他画马的经验，来自于空间感和结构意识。”
“你们看《五王醉归图》里那些马的姿态，有没有注意到它们的前腿和后腿之间的间距，跟人体在骑行状态下的重心分布是对得上的？”
说着，陈阳微微抬手指向画面中央那匹正在缓步前行的白马，“它后腿跟地面的接触点，正好在鞍座的下方偏后处，前腿的落点则略微靠前。”
“这种距离的精确度，不是靠观察就能画出来的。”陈阳抬手指向马匹，提高音量说道。
“这是任仁发在水利工程，里处理过大量需要精确测量的图纸，那种习惯已经被刻进他的本能里了。”
他放下手，把目光转向《葛稚川移居图》：“再说王蒙。”
“他在赵孟頫的外孙这个身份之外，还有一种很多人容易忽略的东西——他画画的方式跟其他元代画家有一个非常明显的区别。”
“他画山的时候，是从外往里收的，不是从内往外放的。”说着，陈阳看了众人一眼，“什么意思？”
“就是说，他先画最外围的山脊线，再逐层向内推进，一层一层地压实墨色，直到画面中心的山谷和树丛被层层叠压的淡墨和焦墨包裹住。”
“这样画出来的山，远看是一整块厚重完整的结构，近看却能感觉到内部层层叠加的层次感。”
陈阳抬手指着画卷，“其实非常好分辨，你们现在看到的这片被浓墨覆盖的密林边缘，你们观察一下它跟周围山体之间的过渡方式——”
“不是一条清晰的轮廓线把它跟周围切开，而是通过干湿墨交替的过渡段把它融进去的。”
陈阳长长叹了一口气，“能做到这种效果的人，在整个元代只有王蒙。他的技法系统已经闭合到没有冗余件可以拆卸的
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