别打扰我”。今天的苏白念，依然是那种全神贯注的专注，但他的气场变了，少了几分凌厉的锋芒，多了几分沉稳的内敛。
苏白念俯下身来，脸几乎要凑到画面上，从最近的距离观察绢本的经纬纹理和墨色渗透的层次。他的鼻尖离画面只有不到十公分，呼出的气息轻轻拂过绢面，年代久远的纸张上细微的纤维纹理在他的瞳孔中逐渐放大。
他沿着画面的边缘一寸一寸地移动视线，像一台高精度的扫描仪，不放过任何一个可能藏有线索或破绽的细节。
绢面的老化程度、墨色的氧化状态、颜料的剥落方式、印章的篆刻刀法和印泥的成分——所有这些信息都像散落的拼图碎片一样被他一帧一帧地收入眼底，在大脑里拼凑成一幅完整的鉴定图谱。
看完了绢本材质，苏白念直起身来，又弯下腰去看题跋和款识的笔法。从口袋里掏出一个巴掌大的放大镜——镜片已经磨得边缘有些发毛，黄铜的镜框磨出了包浆，一看就是用了很多年的老物件。
透过放大镜一个字一个字地、一笔一画地审视题跋的书法，从起笔到收笔，从转折到提按，观察墨迹在不同笔画间的浓淡变化和飞白处的纤维结构，不放过任何一个可能的败笔和造假痕迹。
最后是印章，苏白念把放大镜对准画面上那些朱红色的印迹，一枚一枚地仔细比对，嘴唇微微翕动着。大概是在回忆脑海中数据库一样庞杂的历代鉴藏印谱，把眼前这些印章的刀法、布局、印泥色泽和历代流传有序的印鉴记录逐一对照。
他的眉头时而微微蹙起，时而缓缓舒展，像是在跟画上的每一枚印章进行着一场无声的、跨越时空的对话。
最后，苏白念后退两步，双手背在身后，从整体上重新审视这两幅画的构图、气韵和时代风格。他看画的姿势很特别——不是正对着画面看，而是微微侧着身子，让视线斜斜地落在画面上，
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