下，渐渐就会失去自己的判断力。
正反两方的博弈让《解忧杂货店》的口碑一直上不去，读者们大多停留在“听过，但没看过”的阶段。
就在这时，森哲太郎另辟蹊径，他写的评论稿既不讨论好坏，也不辩证对错，只是客观的评价东野圭吾本身的写作能力，以及这本的优劣处。
《解忧杂货店》本身是一部评分能上8.0的优质，原历史中、改编电影的畅销都佐证了这点。
当所有人的视线被拉回到本身，大家开始有意识讨论起内容时，它的好便渐渐浮现了出来。
“这是一部不算成熟，但诚意满满的转型之作。里面的有些剧情和人物稍显稚嫩，但总体上佳。
其中超越时空的叙事诡计和环环相扣的故事剧情，以及令人眼前一亮的推理元素，都是大部分日式纯文学没有做过，没有尝试过的写作手法。
无论好坏，东野老师至少给大部分的纯文学作者起了一个好头——
并非只有刻意模仿北川老师才能立足文坛，只要有足够的个人特色，就能在日本文坛刻下名字。”
森哲太郎的这句结语被无数底层作者奉为座右铭。
这三年来，北川秀从默默无名的白纸作家，一路踩着大岛光、石原慎太郎、池泽夏树、几位天下一品的头登上顶峰。
他的横空出世让无数人振奋，也兴起了一波又一波“北川秀风”的模仿浪潮。
很多中下层、底层作者靠跟风赚了钱，有的现在还在跟风。
但写着写着，好像整个日本文坛都被“北川秀风”给塞满了。
模仿得再像，那也只是北川老师的一个影子。
影子是没法在文学史上留下名字的。
大量作者们开始迷茫，不知所措。
有的转型去写推理文学，有的转型去写大众文学，纯
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