偏偏，这家伙居然说的是许多沙俄本土读者都不太了解的《伊戈尔远征记》！
12世纪末的这部神作，因作者佚名，且注释版本各异，阅读门槛又高，基本没怎么在沙俄文学市场上流通。
没办法，沙俄民众的文学素养远没有他们的军事素养那么高，除了列夫·托尔斯泰这类顶级文学家的书外，很多“边角料”他们都懒得看。
有这闲工夫看乱七八糟的古代文学作品，还不如开着坦克去荒野轰几炮来得实际呢！
正因为这种文学市场环境，所以叶夫盖尼这类新生代作家的作品，也以战争文学为主。
而战争文学，一向是世界文学史上不太被看好和认同的题材。
毕竟这个题材要写的深刻，就得像《刺杀骑士团长》和《奇鸟形状录》一样，涉及到一些令人不悦的战争。
然后写着写着，要么成了政治文学作品，要么得罪了许多既得利益者，最后不管写的多么好，都很难拿到分量重的奖项，也得不到什么推广资源。
北川秀的这两部反战文学够深刻够火吧。
但在日本本土和海外，和他的其他作品相比，算是默默无闻的那一类。
这也是阻碍了沙俄文学发展的重要原因之一。
北川秀能说出这本大部分沙俄人都说不出来的《伊戈尔远征记》，足以让叶夫盖尼等人闭嘴。
北川秀通过反光镜看到了前排两人的惊叹表情，知道自己算是又博得了一些好感。
高尔基三部曲归根结底还是取材自沙俄，以后肯定也要在沙俄文学市场上发表。
如果他们文坛的人非要堵死自己的路，那也是件麻烦事。
写人家国家的事，却不被人家所认可。
那这部再优秀，再怎么出彩，也难以打服西方世界那堆隔岸观火的家伙们。
“你
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