我摇了摇头，没有说话。
刚才我不怕，现在还觉得有点舒服。
他们吃饭的时间很长，吃得特别多，好像他们与刚才那些互相吵骂、号啕不止的人们没有什么关系似的。
他们的所有激烈的言词和动作，再也不能影响我了。
很多年以后，我才逐渐明白，因为生活的贫困，沙俄人似乎都喜欢与忧伤相伴，又随时准力求着遗忘，而不以不幸而感到羞惭。
漫漫的日月中，忧伤就是节日，火灾就是狂欢；在一无所有的面孔上，伤痕也成了点缀。
于是在某个星期四，母亲突然过世后，我跟着他们一起埋葬了母亲，然后头也不回的跟着外祖母离开了那个家。
‘去！去！去！都给我滚吧！去你的人间！全部给我滚蛋！’
在姥爷聒噪的叫喊声中，我跟着外祖母走入了人间。”
《童年》第十二节的结尾部分，夏丝汀是一字一句念完的。
她的嗓音比较柔和，既不像谢尔那么沧桑，又不像克努特那么沉重，念起来有种播音员念诗的味道，让其他几人颇为享受。
而能让一个多小时前还对《童年》抱有怀疑的夏丝汀发生一百八十度的态度大转变，可见这部的杀伤力有多高！
“漫漫的日月中，忧伤就是节日，火灾就是狂欢；在一无所有的面孔上，伤痕也成了点缀。
这句子写得真好啊，莫斯的翻译也很到位，确实是百年难得一见的佳.不，是神作。”
谢尔轻轻合上《文艺》，此时再看封面图上的沙俄小男孩，他有了新的理解和感悟。
那双瞪大的眼睛，那满满的求知欲和好奇心，正是支持着阿廖沙在失去父亲、祖父祖母、母亲等至亲后，依旧能坚定不移活下去的力量。
一个从三岁起就活在颠沛流离人生中的孩子，他的童年注
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