长！
这一切，北川秀都是从《鬼来电2》里看出来的。
这部作品能看到无数作品的影子。
譬如里面对鬼怪的无解描述，对明明什么都没做错，却同样还是接到“恐怖来电”的杏子两人的宿命式写法等，就很像《咒怨》的核心主旨。
日式恐怖可怕就可怕在无解和无序。
它们的鬼怪不和你讲逻辑，讲道理，讲人性。
字里行间的文风以及剧情构思也明显借鉴了北川秀的《环界》。
这些种种，说明梦子在写《鬼来电2》之前，肯定有好好看过其他同类型的书，还从中学到了很多东西。
她不排斥当一个“缝合怪”，没有所谓的文人的清高。
这点要是放在谷崎一郎他们统治的文学界，必然会被视为大逆不道和特立独行。
而在这个时代，她会受到追捧和称赞。
“确实是一部好作品啊！”
“确实是一部好作品啊！”
从特工转型，刚在三月份被任命为安全会议秘书的弗拉基米尔在办公室里看完了《童年》后，忍不住这么低声赞叹道。
阿廖沙自传体三部曲在各界的全力推崇下，如今已经横扫完整个沙俄文学界，把所有能拿的、该拿的奖项都拿了个遍。
《新世界》依靠《童年》更是一举超越《现代人》，成为当下最受沙俄读者喜爱的文学杂志，没有之一。
沦为背景板的叶夫盖尼的《放逐》不再被人提及，成了这个时代最可悲的陪衬。
不过叶夫盖尼在大受打击后不久，很快又重拾了信心，继续构思新书，继续在文学创作生涯上前进。
叶夫盖尼曾是弗拉基米尔最喜欢的新生代沙俄文学家。
为了和叶夫盖尼见面，他甚至动用过官方力量。
但现在，弗
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