挤兑了两句以后又把目标放在了张潮身上，戴纳·舒茨有些挑衅地道：“家的妒忌心都这么强吗？”深深的眼窝后面，锐利的目光紧紧盯着张潮。
张潮内心暗叹一口气，这是不接招也不行了，于是答道：“也许和你们画家有那么一点点不同。”
戴纳·舒茨和莎拉·福克斯没有言语，目光锁紧张潮，想听他说什么。
张潮道：“我们写的，要想赚到1万美金，按照美国的版税计算，要有2000个到3000个读者掏钱购买我们的作品才行。
但是至少有几十倍于购买者的读者，曾经从不同渠道看到作品的简介，甚至在书店里翻完了的前面几十页、上百页，这样才能产生这2000-3000个愿意掏钱购买的读者。
而现代画家的画，似乎只需要征服某些特定的人就可以了，是吗？”
话刚说完，戴纳·舒茨和莎拉·福克斯脸就憋得通红，但却无法反驳，只能重复说着两句话：
“太无知了！”
“太粗鲁了！”
张潮没有理会两个年轻的女画家，转头继续看台上的拍卖会了。如果说有哪种艺术形式比先锋流派的更“不靠谱”，更依赖职业艺术评论家，那肯定是现代绘画艺术。
倒不是他们画得不好，而是这种艺术形式已经很大程度上脱离了群众的欣赏基础，也就失去了在大众市场流通的可能性，进而成为一种自娱自乐的精英玩物。
但被视为现代绘画艺术的源头那些画家——不管是梵高，还是葛饰北斋，无论是生前一幅画没卖出去，还是靠画作致富，创作的出发点都是为大众服务，希望自己的画能被哪个来画廊闲逛的普通市民看上，买回去挂在家里的墙上。
他们画作中那些启发了现代绘画者的部分，并不是他们的本意，甚至不是他们创作的重点。
而大部分的现
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