是以高潮为核心，为整本书设置一个又一个高潮节点，然后想办法将这些高潮节点串联在一起便是大纲——
在这本书开书前，我便敲定了全书的绝大部分高潮节点，并且反反复复地在脑海中推演，将脑海中所幻想的高潮场景变得更真实、更具体……
如此写法的好处便是，写高潮的时候确实写的很爽，但是坏处则是……一本书是不可能全部由高潮组成的，高潮节点与高潮节点必然存在着大量的铺垫，过渡性质，略显平淡的日常桥段。
而我在写作时却存在着明显头重脚轻的问题，因为高潮结束后的落差，导致我写起日常时因为缺乏强烈的期待，爽点，情绪爆发为支撑，而变得举步维艰，格外挣扎——一周里时常有四五天因为写日常而感到折磨，反复卡文，唯有写高潮的那两三天是不卡文且痛快的，如此反复循环。
另一方面，因为以前写强噱头脑洞文时“偏离了脑洞噱头就是死，如果数据下滑那就再进一步加快节奏”的路径依赖，在一个大剧情的高潮结束，追读数据自然下滑时，我会下意识地感到焦虑，想要尽可能地加快节奏，跳过中间的日常过渡章节直接快进到下一个高潮部分，而忽略了这其实是正常的数据波动——
无脑地加快节奏，不断地爆高潮使用强期待去吊住读者，这本身就是一种竭泽而渔，不可持久的写法。要是想写一个完整的长线故事的话，那么就一定要学会放缓节奏，张弛有度，在写高潮时数据高，日常过渡时数据低本就是正常现象。
这样存在缺陷的心态，所导致的结果——便是这本我原本写完大纲时预计总字数会在150w字以上的书，明明我是完全按照大纲中预设的剧情去写，并且完整地写出了绝大部分的剧情节点，但最终成品字数却仅有110w字。
呈现出来的效果，便是这本书的节奏过快，很多时候空有高潮，却缺乏高潮与高潮间
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