帮我们看看具体的故事剧本。”郭凡又从一旁拿了份文件递了过来。
孟白打开看了几眼，无语的道：“不是，郭哥，你们这东西最多也就是个剧情梗概，连个大纲都算不上好吧。”
一个剧本，最重要的始终是故事。
“编年史”“概念图”“背景设定”这些东西，都是给主创团队看的。
对于观众来说，他们需要的仍然是一个完整、精彩的故事。
“这段剧情在原著里大概什么样？”孟白问道。
“那，给你。”
郭凡把一本已经被翻得有些不成样子的书递给孟白，正是《流浪地球》的原著。
看了眼翻开的那一页，上面框起来了一部分，大概有两段话，不到三百个字。
“就这些？”
“是，就这些。”
孟白摸了摸眉毛，怎么说呢，也是好事。
原著的内容越少，电影可发挥的空间就越大。像这种一笔带过的，那基本上电影想怎么拍都成。
再看看郭凡给的剧本，很简略，大概就是描述了一下在地球经过木星时，受引力影响，全球发动机出现故障，于是需要派出救援队抢修恢复。
虽然是编剧出身，但这两年习惯了做制片人，所以他几乎下意识的就从整个项目的风格类型上考虑，如何让故事能适配更广阔的观众群体。
如果说把电影完全按照硬科幻的标准去拍，其实对于观众来说，并没有那么的容易接受。
相较而言，倒是按照“灾难片”这个方向去走，可能对观众的吸引力会更大一些。
“灾难片？”
“比如《2012》。”孟白举了个例子，“看起来是灾难片，其实是个宗教预言片。我们也可以类似这样，用灾难片的皮，来包裹科幻片的骨。”
郭凡沉思，这个
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