量了一眼对方的装扮。
一身灰蒙蒙的粗布麻衣，长发在头顶挽了个发髻，额前还抱着一条傻傻的绑带。
这身妆造，任谁看了都只会觉得是个农家的淳朴小姑娘，和传说中的孟婆毫无关联。
不过这就是这个角色需要的效果。
“三七”前期因为缺少一魄，导致心智呆傻。加上从小就待在黄泉，也没见过什么世面，所以就设计了这副“村花”造型。
可别觉得这身装扮看着简朴，就会很便宜。
对于影视行业的道具和服装来说，这种人工做旧反而比新的更贵。
就好像很多观众都感觉，现在的古装剧质感不如过去的老剧。原因很简单，投资不够，剧组舍不得花钱，角色穿的、用的全都是新东西。
自然呈现出来的质感便大相径庭。
《灵魂摆渡·黄泉》是个奇幻题材，但并不代表着就可以随便糊弄。
相反，越是虚幻的故事，就越是需要这种细节上的点来让观众感觉到“真实”。
祝絮丹见师哥打量着自己，微微捏住布裙，晃了晃身子。
“师哥，怎么样？”
“不错。”孟白点点头，“挺符合角色的。”
祝絮丹听到他的夸奖先是一喜，但紧接着就发现对方只是在说角色，不由得瘪了瘪嘴。
不过转瞬她就把这点小情绪抛在了脑后，愉快的表示要给孟白当向导，带他转一转剧组。
孟白本就有这个打算，正好左右无事，也就由了她。
相比于《流浪地球》那近千人的庞大团队，《灵魂摆渡·黄泉》明显属于小制作。无论是群演还是工作人员都不多，看起来很是空旷。
对于这种小剧组，郭凡总结的那套“标准流程”就不是很适用了，因此还是处于传统的管理模式。
这其实
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