刘依玲看了看林思成手指的远山：山体方折简劲，块面如斧劈，刻意营造出「一河两岸，无人荒寒」的意境。
「林老师，这是倪赞（元末明初着名画家）的疏体，淡墨渲染，远水静光。林良却是浓墨塑形，以动态表达张力……」
「对，格格不入！」林思成点点头：「咱们再看这里。」
林思成指的是云，画中云气由墨点积染，给人一种烟云变灭之感。而林良的特点是放笔纵横，如意挥写，不求变化，却更显飘逸。
同样格格不入。
林思成又指石与树：画中松如蟹瓜，石如斧劈，这是典型的工笔。而原作却是写意山水，南辕北辙。再看第四处：水。画中细涧如线，垂线渐疏。而林良的特点却是破墨显态，浪花迸溅。
第五处：天象。林良的特点虽荒却晴，画中却是暮色昏景，阴天暗日。
刘依玲师从盛国安，不但鉴画，还学画，看这些只是手到擒来。
她也知道，林思成确实在指点她，但人太多，怕她面子上下不来，不好说的太直白，只能点到为止。问题是，刘依玲依旧不明白：既然是一整幅画，为什麽要分看？
因为只有分开看，才能找出作者的痕迹。
林思成循循善诱：「远山为倪赞的疏体，山石用飞白渴笔，且兼吴门画派的温笔。
烟云变灭，透光不浊，这是米氏云山的墨点积染。斧劈皴刚健强劲，侧锋横扫出毛刺皴，这是浙派的劲笔。」
「特别是构图，虽然不太协调，但骨架，依旧是黄山画派的寒山瘦水为基……」
听到前半段，刘依玲依旧一知半解，但听到最後一句的时候，她猛一顿：寒山瘦水，黄山画派？霎时间，脑海中闪过了一道光：
倪赞的疏体？
吴门画派的温笔？
米氏云山的墨点积染？
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