大部分执导工作确由陈导亲自完成。
毕竟，有一个很直观能够证明的地方。
不是他亲手拍的，陈大导演后面哪敢整天用鼻孔看人？
惹得身边一众朋友都在吐槽，跟他说个话好像在面对领导似的。
那么，
为何在《霸王别姬》这座高峰之后，陈大导演的创作水准会出现如此明显的起伏和下滑呢？
究其根源，
正是在于《霸王别姬》时期，陈导尚未功成名就，内心那份艺术家的“飞扬”与“自我”被剧组内强大的力量所“压制”。
当年的《霸王别姬》班底豪华到堪称梦幻：演员方面有已臻化境的亚洲巨星哥哥、
女演员：巩丽、
葛大爷、张风毅等…
个个都是实打实的好手。
包括幕后团队，从摄影到灯光，从美术到编剧，无一不是行业内的顶尖高手。更有老父亲在旁坐镇监督。
在这种环境下，
年轻的陈导即便内心有再多天马行空的想法和个人抒发的冲动，也难以随心所欲地“放飞自我”。
毕竟，
在场的每一位都是行业翘楚，谁需要你来教他们演戏、拍戏？
老老实实按照成熟的、优秀的剧本和制作流程走，影片质量自然就有了保障。
而陈导本人最擅长的，恰恰是极具个人特色的视觉美学和氛围营造。
他能够将演员最好的状态、最动人的瞬间捕捉到镜头之中。
几方面优势结合，《霸王别姬》的成功几乎是必然的。
可惜，
在此之后，失去了这种“外力约束”的陈导，彻底沉浸在了个人化的艺术表达之中。
1996年执导的文艺片《风月》，其“抽象”和“个人化”的苗头已经开始显现
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