的线索似乎也是一种区别于情绪结构之外的另一种故事结构。
但平心而论，我目前对这个的理解还非常片面，甚至可以说只是隐隐有些感性认识的程度，距离真正达到理性认识还有很长一段的距离。这主要表现在我不知道一个故事“为什么”应该有特定数量的角色。角色引入得多，会产生类似第二个副本“凄丘城”中的问题，大家会觉得很乱很杂；而角色引入过少，有时会让故事没有意思，所以其中的度是比较难以把握的。
b.3.上述思考就引出了第三个问题，就是不同长度的副本，所应该对应的线索数量，以及线索串联的节点。
第一个副本很明显是三条线，船员夺权线，解密线，以及海怪斗争线，但是其中插了两章的入梦提升，目前来看三条线索的故事我还是有能力驾驭的，而几条线索的结合点就是“海怪”，海怪的行动影响着船员们内因（船员们的内部权利更迭），而与海怪的对抗则构成了绝对的外因，而解谜则构成了对付海怪的绝招。
第二个副本过于凌乱了，事实上正是第二个副本让我意识到了“线索”的必要性。具体来说，白线，小绿，知府，肉中人，人猎，蘑菇人等等角色完全是被锁在了地图里，唯一的交集就是“肉中人”要炼丹，这就导致整个剧本很杂，然后我也完全没利用好“多层梦境”这个好点子。
如果现在让我重写的话，那么我会选择与“肉中人”的斗争作为主线，大幅删减逃亡部分，将其作为主线的一个小剧情，然后其他主线其他剧情则引入“蘑菇人”以及其他行动；然后以小绿为线头，拉出解密线，并最终引出“多重梦境”这个设定，从而让完成针对肉中人的翻盘。这样依靠智力来对付肉中人，肯定比单纯依靠金手指来对付肉中人要爽的多（高情商：可拓展性很强；低情商：写得太乱了）
第三个副本则同样是三条线，一条是与其他四人（包
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