琴音已逝，歌声已歇。
两位老人依旧站在那里，微微喘息，额角有着细密的汗珠，在舞台上闪着微光。
他们没有看台下是否该有掌声，只是彼此对望了一眼，那一眼里，有一种无需言说，历经风浪后的平静与满足。
就像艰苦拉纤后的如释重负，那叶小船，终于平安地驶入了宁静的港湾。
这首《纤夫的爱》有些惊世骇俗，它当然不是什么神作，但在舞台上，它却有着无法被取代的意义。
评审席的廖玲下意识想起里这首歌的剧情，女编导说歌俗，却被主角反驳了回去。
当时以为余惟纯在乱写，但听完歌再回头看，这段情节简直是预知未来。
打分环节，评审们对这首歌的评价严重两极分化，一些觉得这首歌格调太低，与晚会的庄严定位不符，另一些人又觉得艺术源于生活。
这首歌确实俗，也不符合如今的春晚，春晚的歌曲必须净化、雅化，要表现出劳动人民健康向上的精神风貌……
但余惟在书里也写的很明白，这首歌，不可或缺。
晚会当然要导向，要引领，但引领不是悬空楼阁，这首歌提供的，是一个极其具体的场景，一种未被过度修饰的的情感样本。
老百姓听“团结奋进”可能需要理解，但听到“妹妹坐船头，哥哥岸上走”，立刻就能看见画面，感受到那种笨拙又热烈的爱。
这种瞬间而又直觉的连通感，正是如今很多“完美”作品缺失的。
轮到主审下判断的时候，廖玲毫不犹豫投了赞成票。
“我担心的不是歌太俗，而是我们的舞台，干净得已经留不住一点泥土的气息，一点真实人间的烟火气。”
在这一刻，她心底莫名涌现出对余惟浓浓的崇拜，他真不是在乱写，他知道老百姓需要什么样的作品，也知道
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