在小说带来的情绪余震中。
他组织了下言语，接着说：“这部小说在悬念塑造、情节张力上堪称完美。各个人物视角的衔接也很流畅，基本掌握了多线式剧情的写作精髓。
唯一就是有的地方有些详略不得当，还可以再进行精简。但这么复杂的剧情，你能浑然天成的架构完成，并表达出故事思想，相当了不起。”
听到恩尼的评价，普佐心中大石落地，松了口气。
其实，他最怕的倒不是小说写得差劲，而是害怕写砸了恩尼提供给他的故事架构——最开始普佐打算落笔这部小说的时候，苦恼于无法合适的处理脑海中的复杂剧情，让他完整塑造出每个角色，于是请教了恩尼。
恩尼就依照着盖·里奇的《两杆大烟枪》，提出了这种“网状结构”的多线叙事方式，以肥皂、贝肯、三罪犯、警察与莱瑞这四条核心故事线，不断产生意外交集的方式，将复杂故事构架成了一个情节张力十足的完美闭环。
而以这种多线叙事的方式来处理故事，不仅能让复杂故事表达完整，还能削弱塑造角色的难度，同时也能放大戏剧冲突，并在结尾进行“闭环收束”时，带来极致爽感，观众就会意识到“前面所有铺垫都是有意义的”，冲击力相当强烈。
与此同时，这种“黑色幽默”的解谜故事风格，也是深化主题思想的一种绝佳方式，让观众能更加从故事中感受到“人性的荒诞”。
其实，在恩尼提出这种“网状结构”叙事，与“黑色幽默”风格时，普佐也是惊为天人。
毕竟……「黑色幽默」这个风格虽然早在20世纪30年代，就由法国超现实主义者安德烈·布勒东提出过，但那时的提出仅仅是作为一种美学概念。
实际被作为一种用以描绘荒诞、无意义、失控的世界的文学流派，「黑色幽默」这个文学流派的定名，是在60年代才被
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