按照李伟和林婉茹的想法，先进的舞台表演呈现理念和现代化的灯光舞美技术反而能够让古老的艺术形式焕发更加强劲的生命力。
十二木卡姆已经在新疆传承了几百年，是维吾尔族人民对中华民族灿烂的文化所作的巨大贡献，理应被更多人知晓、欣赏和喜爱。
当剧本文档来到最后一行，林婉茹依然被整个故事的磅礴大气所震撼。
她原地坐着回味了许久，直到窗外的阳光由金转橙，才意识到要赶紧给拜合拉木的艺术团送过去。
从长绒棉研究所到“莎车金子”艺术团的临时排练场地只需要二十分钟的车程，平时非常节俭的林婉茹为了赶时间还打了车。
场地不大，实际上只是一家影剧院倒闭后废弃的半截舞台，被拜合拉木团长看中，打扫整理后便拿来模拟上海的演艺厅。
推开两面安装了隔音棉的厚重大门，林婉茹就感觉自己从嘈杂的街市一步踏入了华美的艺术殿堂。
年轻的演员们翻飞跳跃，年长的乐师吹拉弹奏，拜合拉木则是和上戏上音的几位“老法师”时刻观察着，哪怕只是一个动作或是一个音符都会被按照最严苛的标准来要求。
《阿曼尼沙罕传奇》的演出有两大难点，其一是语言关隘，毕竟是一部用全维语演绎的原创音乐剧，对只有二十岁左右的年轻演员来说，要完成台词背诵和唱腔掌握就绝非易事。
其二则是“莎车金子”之前并没有音乐剧演出的经验，所有的舞台走位、形体动作、乐曲配合都要重头开始练，所要花费的精力和时间可想而知。
上海国际艺术节迫在眉睫，而且剧目正式登录沪上舞台前还要在莎车木卡姆影剧院首演。
时间紧，任务重，要让拜合拉木带着一帮团员独挑大梁几乎是不可能完成的任务。
最后大家集思广益，决定征调上海
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