靠明星驱动的项目，公司自身并没有建立起可持续的内容体系。
寒暄过后，罗布切入正题：“大卫，我们直说吧。我们对《暮光之城》很感兴趣。斯蒂芬妮·梅尔的小说正在畅销榜上，我们的市场分析显示，青少年奇幻爱情这个品类有巨大的空白。”
“我们也这么认为。”大卫递过去一份文件，“这是我们过去半年做的开发包：剧本第三稿、视觉概念图、角色分析、甚至...我们做了个小范围的读者调研，目标受众的反馈非常积极。”
罗布快速翻阅文件，越看越认真。
这份开发包的完整程度超出了他的预期，通常这种早期项目，能有剧本大纲就不错了。
追光影业做的，几乎已经达到了制片前期的水平。
“你们投入了不少资源。”罗布抬头。
“因为我们相信这个ip。”大卫说，“所以我们不打算单纯出售版权。我们寻求的是合作伙伴，共同把这个系列做起来。”
罗布和他的助手交换了一个眼神，助手开口：“大卫，顶峰有完整的制片和发行体系。如果你们愿意出售版权，我们可以给出一个很有诚意的价格；500万美元，外加5%的票房分红。”
大卫笑了：“罗布，如果我们只是想卖钱，就不会做这么深的开发了。我们对《暮光之城》的规划是五部曲，是一个能持续五年的系列。我们要的不是一次性交易，是长期的合作。”
谈判进行了两个小时，顶峰方面试图压价、试图争取更多控制权、试图把追光影业降级为“版权方+特效供应商”的角色。
大卫坚守姜宇设定的底线：版权不卖，共同控制，各占50%。
中午休会时，罗布去了洗手间，大卫回到姜宇办公室。
“他们不会轻易让步。”大卫说，“50%的控制权，在好莱坞几乎没有先例。”
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