乐园广告案的牵连，魏宏思对她还是有了一些了解，觉得她做这个事情还点早。
那些大导演拍文艺片，好歹已经赚足了票房，回头再去拍大片也没问题。而沈晴是个出道时间不长的新人，在快速上升期出小众作品，确实很勇敢，风险也极大。
魏宏思考虑了一下，给了沈晴三重意见。
首先是对新歌曲的创作风格给予肯定。明知困难还要做，这本身就很难得，当然值得赞赏。
然后表示，希望她的新专辑能够兼顾到不同喜好歌迷的需求，可以放一两首这种风格的歌曲。估计制作方的意见她已经快听不进去了，那就换一个角度，反正也被她当成歌迷了嘛。
最后则是提了一点修改意见。如果沈晴执意要发一张这种风格的专辑，可以考虑在一些地方做出修改，以获得更多歌迷的认可。
魏宏思根据分析数据，给出了具体的意见。比如某几秒的旋律可以再平稳一些，某一刻的音强可以弱一些，等等。
这种描述方式当然很不专业，不过相信沈晴是可以看懂的。他不知道这些改动是否会让原曲变样，但可以显著降低歌曲的认知负荷，让它变得更容易被多数歌迷接受。
把这些意见整理好之后，一股脑发给了沈晴。甭管她接受不接受，总算是有个交待了。
费了这么多事，倒也不是没有收获。
在给沈晴的那几首歌做量化分析时，魏宏思猛然意识到一个问题。
既然音乐的本质是可量化的听觉认知信号，那么通过“频谱特征-神经激活-情绪调节”的链路，就可以直接作用于大脑情绪中枢，将其融入到到“情绪重塑法”中，解决困扰他的一个难题。
其实音乐对于情绪的作用是非常明显的，只不过魏宏思是个音盲，因而忽略这方面的因素。
他看电影的体验一直都比别人差，就是
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