罗南想对之前的“断代”做些修正：
“外接神经元”这玩意儿，应该是梁庐遭遇“梦神孽”严重污染后的作品，至少在那之后，做过相当程度的改造。
里面“物性”和“虚实”之间的交互造作非常清晰，比例平衡。
罗南还从中发现了一定的不协调感：他隐约看到了这里面的破绽。
倒不是梁庐的制作手法有什么问题，而是后来人的手段。
对，说的就是罗南的亲爹，罗中衡先生。
罗中衡当年，应该就是利用了“外接神经元”的这种性质，以“梦神孽”的上位力量进行操作，硬生生开了个“后门”，将“披风”app嵌入，再作为给亲儿子的礼物。
罗南摇了摇头，将粗钝的“朽骨星”部件拿出来，往梁庐头骨眼眶里一拍，彼此结构随即就完成“扣合”，一并在虚空中悬浮，复原成了“渊照机关”的模样。
这个东西虽然并没有出现在“动态时空地图”上，但它毫无疑问是梁庐最后阶段的作品。
与“外接神经元”结合在一处，更能够看出梁庐那个阶段的状态，以及“不朽根髓”的运转逻辑，对当时的梁庐，做最大程度的还原。
罗南就这样看着，没去在意时间的流逝。
脑海中那个“九宫格”上面，象征“九大基本义”的逾限神文符号不停明灭，同时也带动了自家“梦剧场”各个场景、舞台，试探性的剧目排演、场景布设。
毫无疑问，这是一种倒推，从“场景”和“剧目”的设计中，找寻最契合这个环境的角色。
先不要说“最”……
罗南有完美主义倾向，但完美主义不是用在这里的，他首先要解决的是“有和无”的问题。
“树洞空间”又一次晃动，这回和“中继站”那边无关，而是在更广阔区域内……确切地说，
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