没有哪一个作家是典型的魔幻现实主义作家，即使是被公认为当之无愧的魔幻现实主义大师的胡安·鲁尔福、加西亚·马尔克斯等人，对人们把他们归属为这一潮流也有些反感，因为他们的作品风格丰富多样。
卡彭铁尔更是多次强调自己不是魔幻现实主义者，而是神奇现实的书写者。
对于拉丁美洲文学历史而言，魔幻现实主义并非一个不可逾越的概念，它只是文学流派的一种命名方式而已。
你刚才将魔幻现实主义形容为拉丁美洲乃至二十世纪世界文学历史上最为重要的文学流派，这一点未免太过武断。”
陈凯戈身高身高一米八五，体格魁梧，说起话来中气十足，瓮声瓮气，一番发言极有气势。
在他发言的过程中，旁边坐着的众人不断发出嗡嗡的讨论声，看向他的眼神带着些不理解，认为他是在哗众取宠。
等他说完之后，还没等赵振凯说话，便有其他人站起来问道：“马尔克斯获得诺贝尔文学奖是众所周知的事，振凯的话有所根据，你说魔幻现实主义不重要，根据又是什么呢？”
面对那人咄咄逼人的问题，陈凯戈丝毫不慌张。
“这位同志，你不要偷换概念，我说的是‘最重要的文学流派是一种武断的讲法’。
你问我有什么根据，我倒想问问你，得了诺贝尔文学奖就代表了是最重要的，那么此前几十届的获奖作家，我是不是可以说他们所写的作品都是最重要的？”
那人被陈凯戈抓住了话里的漏洞，想了好一会儿也不知该如何辩驳，见他没了动静，赵振凯刚想说话，陈凯戈又补充起来。
“我认为振凯同志混淆了‘文学爆炸’和‘魔幻现实主义’这两个概念，错误的把拉丁美洲六十年代的文学爆炸等同于魔幻现实主义文学的崛起。
拉丁美洲魔幻现实主义文学的崛起自然
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