有赖于六十年代的文学爆炸，但要把文学爆炸等同于魔幻现实主义文学就错了。
事实上，文学爆炸对于拉丁美洲文学而言的范畴和影响要远超过魔幻现实主义。
你能说胡里奥·科塔萨尔的《跳房子》是魔幻现实主义作品吗？结构现实主义、心理实现主义、幻想这些流派都是文学爆炸的重要组成部分。
将文学爆炸和魔幻现实主义文学混为一谈，这等于是抹杀了这些文学流派在文学爆炸中所做出的贡献，也抹杀了他们的历史地位和影响力。”
陈凯戈滔滔不绝的陈述着，一个又一個生僻的名词从他口中蹦出来，让在场众人有一种不明觉厉的感觉。
连原本气定神闲的赵振凯听着听着也开始有些冒汗，他本身是个诗人，虽然也写，但在这方面的知识储备并不及对于诗歌的了解。
只是因为80年开始看了一些关于魔幻现实主义文学的介绍，今天开会之前他还特意准备了好几天，因此才显出对魔幻现实主义如数家珍的姿态。
现在陈凯戈站出来对他的观点和说法进行驳斥，说的有些名词他又不太了解，只能换个角度对陈凯戈说道：
“伱说的也没错。但我们要看到的是魔幻现实主义文学作为拉美文学的重要组成部分，确确实实的走在了其他流派的前面，获得了诺贝尔文学奖的认可。
我不是说得了奖就一定了不起，但确实是因为有了魔幻现实主义文学的先驱，才让拉美文学让世界上更多的人看到了。
从这一点来说，魔幻现实主义文学确实是拉美文学最不可或缺的流派。”
陈凯戈听着赵振凯的诡辩，心中虽觉得有些牵强，但也不能说完全没道理。
他点了点头，算是认可赵振凯的说词，然后又说道：
“另外，对你刚才所阐述的‘魔幻现实主义文学’的定义和代表性作家
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