、作品，我认为也不够准确。
一直以来，哪怕是在拉丁美洲，他们对于魔幻现实主义的定义、范围、特点等问题也一直持有争论，众说纷纭，难以统一，我们作为中国人又如何能准确的定义这个文学流派呢？
魔幻现实主义的拉丁文realismo mágico在拉丁语中本就是一个没法确定其真正所指的‘空洞的能指’，去定义它本身就是不符合逻辑的。
有一位长辈对我说，魔幻现实主义文学是在继承印第安古典文学的基础上，兼收并蓄东西方的古典神话的某些创作方法，以及西方现代派的异化、荒诞、梦魇等手法，借以反映或影射拉丁美洲的现实，达到对社会事态的揶揄、谴责、揭露、讽刺或抨击的目的。
它的本质更接近于‘批判现实主义’，是一种深化了的现实主义，并且是带有浓重民族特色的现实主义。
你刚才说埃内斯托·萨瓦托是魔幻现实主义作家，这个归类不准确，他的《关于英雄和坟墓》采用了大量的独白、反省、思索和意识流手法，属于明显的心理实现主义……”
陈凯戈记性极好，此时他的情绪亢奋，曾经从林朝阳口中听说的各种关于拉美文学的知识点几乎不假思索的脱口而出，其中大段的内容几乎都是林朝阳的原话，他连思考都不需要。
等他注意到赵振凯眼神中的慌张，心中突然有一种偶像崩塌、幻想破灭的感觉。
原来偶像也不是什么都知道，自己只是鹦鹉学舌的照搬来几段林叔叔平时对于拉美文学的论述，竟然将他说的哑口无言。
陈凯戈心中这样想着，有些意兴阑珊的停了下来。
见陈凯戈终于停了下来，赵振凯终于松了口气，他强压着内心的慌张，挤出笑容。
“凯戈对拉美文学的了解十分透彻，感谢你指出了我刚才发言中的谬误，要不然我差点误导了大
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