山高隐图》，用的都是解索皴或者牛毛皴——那种长长的、像绳索一样缠绕在一起的线条，一层一层地堆叠到山顶。”
“但这幅画的山石画法更短、更细，像是被人用小笔触一点一点地叠出来的。”
陈阳点了点头：“何所长观察的挺仔细，这幅画是王猛的技法融合的巅峰。”
“你看这些山石的边缘线——不是用浓墨一次性勾完的，而是先用极淡的干墨勾出山体的轮廓和结构，然后在那些淡墨线条的基础上，用焦墨反复擦染，一层一层地把山石的体积感叠出来。这种方法学名叫‘淡墨勾石骨，纯以焦墨擦’。”
“这在南宋院体画里常见，但到了元代，只有王蒙能在保持这种手法原有质地的同时，把它跟自己的皴法体系融合在一起。”
他停下手指的移动，侧过头看了何所长一眼：“你仔细看这一片山体的表面——有没有发现那些墨色的分布有一种很特别的节奏？”
“不是均匀地覆盖，也不是随意地涂抹，而是每叠一层焦墨就会留出一小段没有被覆盖到的淡墨底稿，让视线可以在那些密集的墨点之间有落脚的间隙。”
“这样叠出来的山体，远看厚重结实，近看细密松动，像是那些石头本身是有呼吸的。”
何所长没有回答，但他的目光正在沿着陈阳刚才划过的那条路径缓慢移动。他看了好一会儿，然后直起身来，伸手摸了一下自己下巴上的胡茬，像是在用触觉来辅助视觉的确认：“陈老板，你说的这个‘细笔短皴夹杂披麻皴和小斧劈皴’，我确实感觉到了。”
“远看像是解索皴的延续，近看每一个笔触的长度都不超过指甲盖的宽度。”
“而且不用点苔这一点也很有特点——王蒙在其他作品里经常会用苔点来增加画面的墨色层次，但这幅画里干干净净的，一个苔点都没有，全靠皴擦来完成山体的表面质感。
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