”
陈阳退后半步，让目光从局部重新回到整幅画的构图上：“这就是这幅画特殊的地方。”
“它不是王蒙最常见的那种风格，但它是他技法最成熟时期的代表。”
“你仔细看那些松树的枝干——用笔非常稳，从主干到分枝的过渡几乎没有犹豫。”
“每一根分枝的走向都符合松树本身的生长规律，但又比真实的松树多了一层被艺术加工后的秩序感。他画的不是一棵具体的松树，而是松树在理想状态下该有的样子。”
何所长沿着那几棵松树的枝干看过去，像是一个人在沿着一条他已经走过很多次的路线重新确认每一个转弯的位置：“那些树叶的双钩填色也很讲究。”
“用的是典型赭石和花青调出来的颜色，饱和度不高，但跟周围的墨色形成了一种互为补足的衬托关系，颜色本身就成了层次的一部分。”
陈阳伸手点了一下画面中段，那片被溪流分隔开的山石和树丛之间的位置：“王蒙在这一段的处理上，把南北两宗的画法揉在了一起。”
“你看这些山石的处理方式——近处的石块用的是比较清晰的、带有棱角的短皴，是南宋院体山水里常出现的那种斧劈皴的变体；而远处那些被云雾半掩住的山峰，用的是更柔和的披麻皴，层层叠压，没有明显的边缘界线。”
“这两种不同的皴法，在同一幅画里被放在不同的空间层次上，互不干扰，又彼此呼应，就像是两个不同流派的对话在同一个平面上同时存在。”
“能做到这种融合的人，在整个元代也只有王蒙达到了这个程度。”
何所长沉默了一会儿，他站直身体，走到长案另一侧，低头看着画面上那个正在牵着鹿走过石桥的老者：“这个人物是葛洪——他手里牵的鹿和鹿背上的东西，就是你说的那个‘福禄寿’三重寓意吧？”
陈
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