两人都听不懂法语，不过北川秀稍微比斋藤玲奈好点，还知道“bonjour（你好）”、“je t'aime（我爱你）”等短语。
但估计在法国人眼里，他说的bonjour，和老外在隔壁说“泥嚎”味儿差不多。
地铁一路疾驰，来来往往的法国土著和日本社畜也没什么区别，清晨不是赶地铁上班，就是送孩子去读书。
令两人感到惊奇的是，每一站上来的乘客，起码有三分之一手里拿着报纸和书刊，阅读习惯普及率看起来比日本还夸张！
难怪法国文学被誉为西方文学的发源地，法国也是获得诺贝尔文学奖最多的一个国家，总计十五次！
就这全民阅读的社会情况，加上平行世界文学产业的放大化，法国文学不强都难。
而这些手拿读物孜孜不倦阅读着的乘客，每二十人中就有一两个在看北川秀写的《失乐园》。
二十比一的比例不算高，但结合法国超高的阅读人数，这就很恐怖了！
来之前，北川秀两人还想着能不能借入围龚古尔文学奖在法国小小宣传下《失乐园》。
现在看来，好像宣不宣传关系也不大了。
“北川，我感觉《失乐园》也许能在法国卖出10万册的销量。”斋藤玲奈激动不已，声音也大了许多。
此前在海外销售最火的日本文学作品是《恶魔刺青》，在美国发售当年卖出了10万册的佳绩，在法国则是5万册左右。
如果《失乐园》真能在法国卖出去10万册，北川秀也算小小破了日本文坛的历史记录，值得被载入史册了。
听到这数字，北川秀哭笑不得。
果然，没有村上大神他们的日本文学，在世界文坛连弟弟都算不上，大概在欧美人眼中，这就是个“乡村文学”。
一旁几名看书的乘
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