陷在《文艺》里难以自拔。
准确的说，他是陷进了北川秀的书里无法自拔。
一个小时前。
出于好奇，谷崎一郎翻开了这本12月号《文艺》，读起了北川秀的新作。
宛如三流官能般的书名、舞女艺伎这类古代才会大书特书的偏门人物、极致压缩的字数和稀奇古怪的章节名.
在看《招魂节一景》前，谷崎一郎就对北川秀这个后起之秀心生恶感，认为他比哗众取宠的有马赖义、为了销量不择手段的百田尚树好不到哪里去。
直到他读完第一段。
这些不好的第一印象尽数粉碎，取而代之的是惊艳和震撼。
以盂兰盆节为主题的，谷崎一郎没看过一千也有八百，大部分创作者都喜欢以神神鬼鬼的民俗传说为切入点，只想着吸引读者眼球，不思考任何内该有的内涵。
久而久之，这个主题就被烂俗的大众文学死死绑定，完全没法和纯文学沾边。
但这篇《招魂节一景》截然不同！
北川秀用农村地区常见的私人马戏团为切入点，故事里贪婪的伊作团长、从单纯到心机的光子、从光鲜艳丽到坠入尘埃的樱子、形形色色的穷苦人家配角们.
起码超过十个的鲜活人设，被北川秀轻易浓缩在三五千字的篇幅里。
外行看热闹，内行看门道。
同样擅长写人的谷崎一郎一眼就看到了北川秀过人的写人功底。
后面的《生命保险》、《矿井里的人们》俱是如此。
写人写事高人一等，叙情传意入木三分！
就前面的五部短篇而言，北川秀的笔力起码比百田尚树强上三成！
这就是谷崎一郎最直观的感受。
这两年来，许多人在他耳边念叨着这个后起之秀，说他的成就一一摆出来的话，极
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