有可能撼动到自己的“天下第一”之位。
每次听到这种话，谷崎一郎只是笑笑，心里情绪毫无波澜。
日本文学在经历了几次巨大的动荡后，一直落后于西方文学。
在世界文学殿堂里，特色鲜明的日本文学也始终只能屈居一隅，无法被大部分人接受。
就是在那样的艰苦环境下，谷崎一郎一边顶着政府的压力，一边扛着世界文学的恶意，一步步走向了诺贝尔文学奖。
他的巅峰之作《恶魔刺青》就是最纯正的日式文学，即便内容涉及了极道、纹身等不太好对青少年输出的意象，它最后依然被文部省批准，纳入到了大学、高中、国中的全部国语教材里！
真要说起来，谷崎一郎大概是日本文坛第一个，也是唯一一个真正和世界文学大家们扳过手腕的文学家。
虽然输的很惨，但虽败犹荣！
即便很多年没再执笔，但他从未怀疑过自己执牛耳者的地位，以及睥睨整个日本文坛的实力。
因此纵使外界把北川秀吹得天花乱坠，他都懒得理会，也没看过他写的任何书——手头那堆世界文学大家们的著作都要看不完了，谁还有空看国内那些低层次的作品？
然而现在。
心里原来牢不可破的想法，竟然在看完那五篇后有了一丝丝动摇。
平心而论，这五部短篇确实比百田尚树的那三部要好。
但也没有质的差距。
如果给百田尚树打80分的话，北川秀就是88分，还到不了90分的优秀线。
超出的8分主要给在更深远的立意、更真实的文字以及别具一格的美感上。
谷崎一郎能感受到北川秀正在尝试写出一种全新的风格。
但因为还处于摸索阶段，所以不是同等层次的作家感受不出这点。
他还
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