十分肯定，这种新风格完全建立在“独特美学”的基础上。
就像当年他硬是顶着外界的质疑，非要把最传统的日式元素结合在里一样。
北川秀也在做着类似的事情，试图给读者们传递一种前所未见的“日式美学”。
可惜。
这五篇的最终成果不尽如人意。
“但他今年才二十四岁吧.”谷崎一郎看了眼镜中的自己。
白发皑皑，面容沧桑，已是风烛残年。
现在的他，笔力超北川秀起码一筹。
可那是因为两人相差了五十多年的沉淀啊！
谷崎一郎记得自己二十四岁那年，正好从京都大学文学部毕业。
那时的自己脸上还挂着青涩的笑容，对文学既好奇又迷茫。
别说类似这五篇的文字功底，单论笔力，他和“上流作家”都差了老远呢。
“《伊豆的舞女》.这是短篇总集的名字吧，看来他对这篇最为满意。”
此时谷崎一郎已经收起了先前对这个书名的不屑。
满是褶皱的手指轻轻撩动书页，他迫不及待的看了下去。
“俊秀的天城山，茂密的树林，清冽的甘泉，浓郁的秋色，袅袅的炊烟——”
“南伊豆是小阳春天气，一尘不染，晶莹剔透，实在美极了。在浴池下方上涨的小河，承受着暖融融的阳光。”
“群山和天空的颜色都使人感到了南国风光”。
“雨停了，月亮出来了。雨水冲洗过的秋夜，分外皎洁，银亮亮的。”
谷崎一郎轻轻诵读着里的那些语句。
这篇《伊豆的舞女》更能佐证他刚才的猜测。
北川秀在极力使用白描般的文字来传递那种独特的美感。
整篇自始至终都弥漫着一种若有若无的伤感。
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