惯的中产白人家庭视角，去阐述婚姻的危机与阴谋，并不是‘外来者’视角。”
张潮沉吟了一下，说道：“我的下一部，可能会涉及到这方面，但不是全部。”
基兰·德赛道：“那你的构思非常宏大——我很好奇，华人是美国最大的移民族裔之一，你是怎么看待移民题材的作品呢？”
张潮坦诚地道：“我不是特别欣赏作家把创作精力聚焦在移民题材上的做法。我认为，在当今的欧美文坛，‘移民’已经被严重地‘景观化’了。
这里的评论家，总是希冀看到移民作家去展现自己特有的困境与焦虑——或者是在新国家遇到的，或者是在自己祖国遇到的。”
基兰·德赛没想到张潮会这么直接，但是仍然鼓足勇气问道：“你认为我们是在讨好吗？像我，像黎这样。”
张潮摇摇头，道：“我觉得‘讨好’这个词太主观了。我认为这更像是一种‘暗示’，如果更严重一点，也许可以用‘驯化’来形容。
通过奖项与赞美，让写作者潜移默化地认为‘应该这么写’或者‘应该写这些’。”
基兰·德赛陷入了沉默当中。
张潮顿了顿，继续道：“我总觉得他们希望自己文化圈以外的作家，去写一种「世界性的文学」。”
基兰·德赛问道：“「世界性的文学」？”
张潮梳理了一下思路，毕竟这也是他最近才琢磨出来的，还没有进行系统的整理与归纳，所以只能想到哪儿说到哪儿——
“我倒不认为这是他们在主观上的一种诱导，而是几百年来强势的文化本能促使他们这么去做，属于一种‘集体无意识’。”
“「世界性的文学」让来自英美文化圈以外的异域作家想象中的读者，不再是那些去书店里买书看的普通人，而是各式各样的书评人与文学奖评委。”
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