此前的弧光影视虽然已经有《唐人街探案》和《心理罪·城市之光》这种成功的项目，可大部分人依旧习惯把他们当做是一家网剧公司。
但是随着《流浪地球》以天神降临之势空降国产影史票房亚军，连带着作为主要出品方的弧光也成为电影圈的一方新势力。
加上前不久还和同样频频压中爆款的儒意影业联合，或许用不了多久，这家在网剧领域占据统治级的公司，也会以同样的姿态雄踞电影领域。
“好了，先不说电影收益了。”孟白道：“之前让你们搜集关于国产影视特效团队的资料，准备的怎么样？”
“我们这段时间把国内规模中等以上的团队和公司都跑了一遍，资料都在这里。”
说着，顾菲便递过来了一个pad，上面显示着整理好的调研情况。
相比于技术实力成熟的好莱坞，国内的视觉特效产业虽然起步晚，但进步速度很快。特别是伴随着国产电影市场的崛起，对影视特效需求的增多，更是催生了大量的国产特效团队。
只不过这些团队多是挺多，但发展的好的却没有几家。绝大部分的特效公司，基本都处于勉强生存的状态。而且很多观众对国产特效质量也颇有怨言，“五毛特效”已经几乎成为国产特效的代名词。
说到底，之所以会如此原因很简单，就在于影视剧组对特效公司的要求往往是“时间紧，任务重；资金少，审美差”。
要说国内所有行业里边最“草台班子”的，那影视剧组绝对名列前茅。都2019年了，绝大部分剧组无论项目规模大小，唯一能缩短制作周期的手段依然是“加班加点”和“人多力量大”。
这种状态下，剧组拍摄的时间很紧，后期制作的时间同样也不多。但电脑的渲染速度上限摆在那，速度基本都是恒定的。
机器可不跟你讲这个那个
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