在1851年，繁盛的大英帝国无疑也拥有整个世界最为繁盛的文化市场，几乎每一天，伦敦文学市场都有许多新出现，也有许多正在走向死亡，能在这样一个残酷的竞技场里存活一段时间，就已经能够称得上是小有名气的作家了。
很多时候，伦敦的作家们甚至会为争取一个版面、一个机会而打的头破血流……
可就是在这样残酷的竞争下，当米哈伊尔的《罗杰疑案》正式完结後，在接下来的几天时间里，伦敦文学界充斥着对这部的讨论！
即便出版商桑德斯并未刻意找人为这部造势，但不少评论家似乎是觉得不吐不快，几乎是连夜写了一些评论然後刊登在杂志上。
由於此前文学界对於米哈伊尔的这次突然转向并不是很看好，在这种印象之下，《罗杰疑案》那惊人的结局反倒是进一步激发了他们心中的反感和不满：
……在侦探这一新兴文学类型刚进入大众视野不久，《罗杰疑案》的作者却以一种近乎轻浮的态度，挑战了叙事艺术中最古老的契约。
我们无意苛责一部消遣之作的娱乐性，但我们不得不追问：当叙述者被揭示为凶手时，这部作品究竟僭越了什麽？答案就是叙事的诚实。
诚然，这种技巧带来了震惊。但震惊过後呢？是空虚，是背叛感。文学的魅力在於共情，而非欺诈。作者若将全部心力用於设计一个「不可能被猜中的谜底」，却忽略了人物动机的严肃性与道德後果的厚重，那麽这部作品便沦为了精巧的智力杂耍。」
……米哈伊尔先生创造了一种全新的写作技巧，但这是否过於取巧？当我们发现一直在引导我们的人就是罪犯时，那种被背叛的感觉远远超过了的愉悦。」
与此同时，盛赞米哈伊尔的创新的评论文章也正接二连三的出现，而有些文章的作者却是令文学界的一些人深感诧异：
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