「嗯？这篇文章的作者竟然是阿德里安？他前段时间不还刊登了一个小短文，说《罗杰疑案》正走向失败吗？」
「我也记得！现在这些文章真是他写的？他怎麽一下子就改口风了..……」
「莫非他收了那位米哈伊尔先生的英镑？」
事实上，阿德里安那天看完《罗杰疑案》并跟人热烈讨论过後，他还是忍不住将《罗杰疑案》又从头到尾看了一遍，他再次惊叹於这部作品的巧妙设置的同时，也是在激动之下犯下了一个错误：「……叙事艺术的革新！
《罗杰疑案》如同一道闪电，再次劈开了侦探的边界！它并不满足於「谁干的」这一寻常的疑问，而是大胆地转向了更深层的问题：「谁在讲述？」
米哈伊尔先生完成了一次对叙事形式的革命。他非常敏锐地意识到一件事，那就是「我」的「可靠性」从来只是一种约定俗成的幻觉，而非不可动摇的铁律。当读者终於意识到，我们一直透过凶手的眼睛观察世界时，那种瞬间的惊愕，将会突破他们长久以来的固有认知！
我毫不怀疑，这部作品的叙事手法将开启一个新的传统。未来的家们，无论是侦探还是其它文学，都将不得不面对《罗杰疑案》提出的那个问题：当你选择了一个声音，你是否真的了解他？」总而言之，最近伦敦的文学界可谓是相当热闹，而米哈伊尔这几天在伦敦闲逛的同时，无疑也是注意到了文学界的这场声势颇大的争论，这场争论的重点，自然是究竟该如何称呼这种叙述方式，又该如何评价这种叙事方式的优点和缺点。
当然，在米哈伊尔这里，他可以直接将其称为「叙述性诡计」。
值得一提的是，叙述性诡计一般多用在侦探当中，而与之相似的另一个文学概念「不可靠叙述」，则相对更多的出现在所谓的纯文学当中，比较经典的例子就是芥川龙之介的《竹林中》和诺贝尔文学奖
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